Les signes du temps dans l'oeuvre cubiste de Picasso

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Parant au danger de voir le développement de l’art picassien comme un pur jeu de formes s'engendrant les unes les autres par une sorte de parthénogenèse historique et d’entreprendre une interprétation exclusivement spatiale donc extérieure à l'homme, notre souci majeur était de révéler le signe du temps dans l’œuvre, à partir de l'analyse directe des œuvres dans une optique essentiellement esthéticienne.

Ce n’est donc pas un formalisme, une sorte de puro-visibilisme, mais une prise de conscience de l’idiosyncrasie du peintre en corrélation avec celle de ses confrères dans une histoire de l’art qui prend en considération aussi bien les œuvres que les hommes.

Ainsi, l'œuvre devient un faire, et en tant que tel, elle a une histoire qui se retrouve dans sa genèse, révélatrice de la vie de l'esprit de son créateur.

Ce n’est donc pas dans les théories préalablement développées, ni dans les spéculations d’ordre général qu’il faudrait trouver la solution du problème Picasso, mais à notre sens, c’est dans le concret de l’œuvre.

Partir de l’œuvre, c’est décrire, expliquer, déchiffrer et interpréter, car, c’est cela chercher la vérité.

Née à Tunis en 1957, maîtrise en Lettres et Littératures Françaises, DEA en Sciences Politique, DEA en Théories et Techniques de l'Art, doctorat en Sciences et Techniques de l'Art et du Design (Tunis).

Elle est Maître Assistant, chargée d'enseignement à l'ESSTED où elle dirige les séminaires de sémiologie et d'esthétique de l'objet design.

Fiche technique